Perché il dermografo ha un impatto reale sui risultati del trucco permanente?

Nel settore del trucco permanente spesso ci poniamo le domande sbagliate.

Quale dermografo garantisce i migliori risultati una volta guariti?
Qual è il più economico?
Qual è il più leggero?
Qual è il più sottile?
Quale produce meno vibrazioni?

Spesso sentiamo anche dire che un’artista esperta è in grado di realizzare un ottimo lavoro di pigmentazione praticamente con qualsiasi dermografo e che non è necessario spendere mille dollari per un dispositivo, perché «è tutto solo marketing».

Naturalmente, un’artista esperta otterrà generalmente un risultato migliore con un dermografo di livello medio rispetto a una principiante che utilizza il dispositivo tecnologicamente più avanzato. Ma questo non significa che il dermografo non abbia importanza.

Possiamo arrivare a destinazione praticamente con qualsiasi automobile. Tutte svolgono la loro funzione di base, ma il comfort, il controllo, il tempo, la stabilità, la sicurezza e il modo in cui percorriamo lo stesso tragitto possono essere completamente diversi. Possono cambiare anche la qualità dei componenti utilizzati, la loro durata e il rischio di guasti.

Lo stesso vale per i dermografi da trucco permanente.

Il dermografo è un’estensione della mano dell’artista. Dovrebbe tradurre il movimento, la tecnica e l’intenzione dell’artista nel movimento dell’ago con la massima precisione possibile. Non esegue il trattamento al posto dell’artista e non può sostituirne le competenze, ma può supportare oppure limitare ciò che l’artista è in grado di ottenere.

Quando un’artista ha dedicato anni allo sviluppo della propria tecnica, all’analisi della pelle, al perfezionamento dei movimenti e all’apprendimento del lavoro su diverse tipologie di tessuto, dovrebbe utilizzare un dermografo che le permetta di tradurre queste competenze, con la massima precisione possibile, in un risultato realmente visibile nella pelle.

Nel nostro lavoro, l’obiettivo non dovrebbe essere semplicemente portare a termine una pigmentazione in qualsiasi modo.

L’obiettivo dovrebbe essere offrire alla cliente il miglior risultato possibile, aumentare il comfort durante il trattamento, ridurre al minimo il dolore e l’irritazione non necessaria dei tessuti e, allo stesso tempo, creare le condizioni che consentano all’artista di lavorare con la massima precisione e controllo.

Il trucco permanente è una combinazione di sistemi interconnessi

Il trucco permanente non è il risultato di un singolo prodotto o di una singola decisione.

È un trattamento composto da diversi sistemi distinti ma interconnessi, che possono produrre un risultato eccezionale solo quando sono correttamente combinati e lavorano insieme.

Uno di questi sistemi è il dermografo.

il dermografo stesso è un sistema chiuso composto da elementi che si influenzano reciprocamente. Il motore, la meccanica, l’elettronica, il sistema di controllo, lo stroke e il sistema di guida dell’ago non funzionano in modo indipendente. Ogni elemento influenza quello successivo ed è il modo in cui tutti questi elementi lavorano insieme a determinare le caratteristiche complessive di funzionamento del dermografo.

Questi elementi possono essere progettati con attenzione, correttamente coordinati e pensati per completarsi a vicenda. Oppure possono essere semplicemente assemblati senza una comprensione approfondita di come la loro interazione influenzerà il comportamento del dermografo durante una reale procedura di pigmentazione.

Un altro sistema è rappresentato dalla cartuccia e dal modo in cui lavora l’ago.

Il sistema successivo è il pigmento: la sua formulazione, le sue proprietà e la sua adeguatezza rispetto alla specifica tipologia di pelle e alla tecnica utilizzata.

Un altro sistema ancora è la tecnica dell’artista: il movimento, la pressione, la velocità della mano, la tensione della pelle, il modo in cui vengono costruiti gli strati e il livello di controllo mantenuto durante ogni passaggio.

La cliente rappresenta un altro elemento altrettanto importante dell’intero processo: il suo tessuto, la vascolarizzazione, l’elasticità cutanea, la risposta biologica individuale e il successivo processo di guarigione.

Ognuno di questi sistemi è composto, a sua volta, da elementi più piccoli.

nel dermografo rientrano, tra gli altri, il motore, il sistema di controllo, il meccanismo, lo stroke, la guida dell’ago, la risposta alla resistenza della pelle e il comportamento del dermografo sotto carico.

Nella cartuccia sono importanti fattori come la stabilità dell’ago, la resistenza della membrana, la tensione interna e la qualità costruttiva.

Nel pigmento non conta soltanto il colore, ma anche la tipologia di coloranti utilizzati, la trasparenza, la coprenza e il potere colorante.

Anche la tecnica non consiste in un unico movimento. È la somma di molte piccole decisioni prese durante l’intero trattamento.

La modifica di uno qualsiasi di questi elementi può influenzare il risultato finale.

Perché non è sufficiente che l’ago si muova semplicemente su e giù?

molti dermografi da trucco permanente vengono ancora progettati partendo da un presupposto estremamente semplificato: il motore deve far muovere l’ago su e giù e, se l’ago si muove, il dermografo sta svolgendo il proprio compito.

Il problema è che la pigmentazione non avviene nell’aria né su un materiale con una durezza costante.

Avviene su un tessuto vivo.

Le caratteristiche di questo tessuto cambiano in base alla zona trattata, alla tensione, all’età, alla vascolarizzazione, all’elasticità e al modo in cui l’artista muove la mano.

Per questo non è sufficiente che l’ago si muova.

Ciò che conta è come reagisce il dermografo nel momento esatto in cui l’ago entra in contatto con la pelle.

Come si comporta quando viene applicata pressione?

Come reagisce alle variazioni di resistenza del tessuto?

Il movimento rimane stabile?

L’artista riceve un feedback tattile chiaro?

È in grado di individuare il corretto punto di lavoro tra un’azione troppo superficiale e una pressione eccessiva?

È proprio qui che emerge la differenza tra un dermografo che genera semplicemente un movimento meccanico e un dermografo progettato tenendo conto delle reali condizioni di lavoro dell’artista su un tessuto vivo.

Per anni, una parte significativa del mercato ha replicato soluzioni già esistenti.

Le aziende osservavano altre aziende. Confrontavano il design, il peso, la forma e le specifiche tecniche di base.

Allo stesso tempo, il mercato si è orientato verso una produzione sempre più rapida, volumi maggiori e prezzi sempre più bassi. In alcuni casi, questo significa componenti più economici, un controllo qualità limitato e sempre meno attenzione al modo in cui l’intero sistema si comporta durante il lavoro reale.

Molto più raramente il processo di progettazione parte dall’analisi di ciò di cui un’artista ha realmente bisogno durante il trattamento e di ciò che accade al dermografo nel momento in cui l’ago entra in contatto con il tessuto.

Il fatto che un dermografo sia leggero, sottile o produca poche vibrazioni non significa automaticamente che offra all’artista un controllo adeguato sul deposito del pigmento nella pelle.

Il pigmento visibile nella pelle non significa sempre che sia stato depositato correttamente

L’obiettivo del trattamento non è semplicemente vedere del colore immediatamente dopo aver eseguito un passaggio.

Ciò che conta è dove e in che modo il pigmento è stato depositato nella pelle.

Durante il trattamento possiamo ottenere un effetto che sembra indicare un corretto deposito del pigmento, ma solo fino al momento in cui puliamo la zona.

Il pigmento può essere rimasto troppo superficialmente e venire rimosso insieme alla linfa, al plasma o all’eccesso di prodotto presente sulla superficie della pelle.

Può verificarsi anche la situazione opposta.

Quando l’artista non vede il risultato atteso, può iniziare a compensare lavorando in modo più aggressivo: aumentando la pressione, rallentando il movimento della mano o tornando ripetutamente sulla stessa zona.

Questo può portare, alla fine, a sanguinamento, maggiore fuoriuscita di liquidi tissutali, gonfiore eccessivo e formazione di croste più spesse durante il processo di guarigione.

un buon dermografo dovrebbe aiutare l’artista a individuare il corretto range di lavoro.

Dovrebbe permetterle di costruire progressivamente la pigmentazione senza doversi chiedere continuamente, dopo ogni pulizia, se il pigmento sia effettivamente rimasto nella pelle.

Non si tratta di saturare eccessivamente il tessuto di pigmento né di introdurne meccanicamente la maggiore quantità possibile aumentando la pressione o lavorando in modo più aggressivo.

Si tratta di un deposito del pigmento corretto e controllato, in cui ogni passaggio ha uno scopo preciso e ogni strato successivo viene aggiunto consapevolmente, invece di essere utilizzato per compensare ciò che non è stato ottenuto durante il passaggio precedente.

Ogni microcanale conta

Il trucco permanente è composto da migliaia di singole perforazioni.

Ognuna crea un microcanale e permette di depositare una determinata quantità di pigmento.

Un singolo punto è l’elemento più piccolo dell’intera pigmentazione.

Eppure sono proprio questi singoli punti a creare una linea, un pelo, un pixel, una sfumatura, una transizione tonale e, infine, un intero strato di colore.

Quando il movimento dell’ago è ripetibile, prevedibile e controllato, l’artista può costruire consapevolmente il risultato.

Quando il dermografo reagisce in modo incoerente, ogni punto può avere caratteristiche diverse e l’artista inizia a compensare con la propria mano il comportamento del dermografo.

Aumenta la pressione.

Torna ripetutamente sulla stessa zona.

Esegue passaggi aggiuntivi.

Modifica il proprio movimento.

Non perché il tessuto lo richieda, ma perché sta cercando di ottenere un risultato che, con quel determinato comportamento del dermografo, non riesce a raggiungere in modo semplice e prevedibile.

Per questo l’attenzione ai dettagli non è eccessiva.

È alla base della qualità.

Possiamo accettare risultati mediocri, attribuirli a una pelle difficile, alla concorrenza o alle caratteristiche individuali della cliente e cercare motivi per cui determinati risultati non siano raggiungibili.

Oppure possiamo analizzare ogni componente del nostro lavoro e scegliere consapevolmente soluzioni che ci permettano di continuare a migliorare.

Il modo in cui il dermografo reagisce alla pressione cambia il nostro modo di lavorare

Non tutti i dermografi si comportano allo stesso modo quando l’artista aumenta la pressione della mano.

In molte configurazioni, il dermografo continuerà a spingere meccanicamente l’ago nel tessuto anche quando l’operatrice inizia ad applicare una pressione eccessiva.

Il movimento non si fermerà semplicemente perché il tessuto è già sottoposto a un carico eccessivo.

Quando l’artista non ha ancora sviluppato una sensibilità sufficiente nella mano, oppure quando il dermografo non fornisce un feedback tattile chiaro, è molto facile superare il range di lavoro ottimale.

nel dermografo ME™, la risposta sotto carico è stata progettato in modo diverso.

Quando viene applicata una pressione eccessiva, il dermografo non si comporta e non viene percepita esattamente come durante il corretto utilizzo. Il suo comportamento diventa sensibilmente più morbido e il dermografo cede parzialmente sotto carico, fornendo all’artista un feedback diretto del fatto che ha superato il range di lavoro ottimale.

Questo non solleva l’artista dalla responsabilità della propria tecnica.

L’artista deve comunque imparare a conoscere il dermografo e individuare il corretto punto di lavoro: il limite tra un contatto controllato con la pelle e una pressione eccessiva.

È proprio all’interno di questo range che diventa possibile lavorare in modo leggero, consapevole ed efficace.

Una volta individuato questo punto, l’artista non deve lottare contro il dermografo né chiedersi dopo ogni pulizia se il pigmento sia rimasto nella pelle.

Può concentrarsi sul tessuto, osservarne la risposta e costruire gradualmente la pigmentazione senza sottoporlo a uno stress non necessario.

L’obiettivo non è che il dermografo esegua il trattamento al posto dell’artista.

L’obiettivo è che supporti il movimento corretto, fornisca un feedback chiaro e limiti la trasmissione diretta di una pressione eccessiva della mano all’ago.

Perché è stata creata il dermografo ME™?

Lo sviluppo del dermografo ME™ è durato quattro anni.

Non è iniziato con la decisione di creare un altro dispositivo con una forma diversa, un altro colore o un peso inferiore.

È iniziato lavorando con dermografi già disponibili, analizzandone il comportamento e osservando i problemi che le artiste incontravano ripetutamente durante i trattamenti.

La domanda principale non era:

Come facciamo a muovere un ago su e giù?

Questo problema è stato risolto molti anni fa.

La vera domanda era:

Come possiamo creare un dermografo che reagisca al tessuto vivo in modo tale da permettere all’artista di lavorare con maggiore leggerezza, precisione e prevedibilità?

Come progettare l’intero sistema affinché il movimento della mano, la risposta del motore, la meccanica interna, il sistema di controllo, la cartuccia e la resistenza della pelle non lavorino gli uni contro gli altri?

Per questo non consideriamo un dermografo semplicemente come un motore racchiuso in un corpo esterno.

La consideriamo un sistema di componenti interdipendenti.

La modifica di un singolo elemento influenza gli altri.

Un motore può essere eccellente, ma se non lavora correttamente con il meccanismo e con il sistema di controllo, da solo non è sufficiente a creare un buon dermografo.

Allo stesso modo, un meccanismo di alta qualità non è sufficiente se il suo comportamento non è correttamente coordinato con l’elettronica, il software, lo stroke e la risposta del dermografo sotto carico.

È proprio il modo in cui tutti questi elementi lavorano insieme come un unico sistema a creare le caratteristiche di funzionamento del dermografo che l’artista percepisce realmente durante la pigmentazione.

Il dermografo non sostituisce l’artista, ma può cambiare il livello del suo lavoro

Nemmeno il miglior dermografo può correggere una tecnica sbagliata, scegliere il pigmento corretto o analizzare la pelle.

Può però permettere all’artista di utilizzare in modo molto più efficace le competenze che già possiede.

Può rendere più diretto il percorso verso un corretto deposito del pigmento, ridurre il numero di passaggi non necessari, diminuire lo stress durante il trattamento e permettere all’artista di concentrarsi sul risultato invece di dover compensare continuamente il comportamento del dermografo.

Per questo il dermografo ha un impatto reale sui risultati del trucco permanente.

Non è l’unico fattore, ma partecipa a ogni singola perforazione.

Influenza il modo in cui l’ago si comporta a contatto con la pelle, il modo in cui il dermografo reagisce sotto carico, quante volte l’artista deve tornare sulla stessa zona, come reagisce il tessuto e se la tecnica prevista può essere eseguita esattamente nel modo in cui l’artista intende eseguirla.

È possibile realizzare una buona pigmentazione anche con un dermografo economico.

Ma questa non è la vera domanda.

La vera domanda è: se il dermografo partecipa a ogni singola perforazione eseguita durante il trattamento, perché un’artista che vuole offrire servizi al più alto livello possibile dovrebbe considerare la scelta della proprio dermografo un fattore secondario?